作为贾樟柯片子中的精力，这部《二十四城》，也是担当了他片子里一向的天性，一如既往的深邃深挚而欢喜难觅，并以小人物来反应时期的转变，只不外这部以口述体例占有了更年夜篇幅的纪传体回想录，带着加倍沧桑和写实主义的底色。

前者确是败笔，但后者则可委曲自圆其说：从头至尾都没表白韩知道陈的私生子身份。

不错，她自认为从小就了他们，他们就要为她卖命，但是，那种自私与不尊重会令曾经的爱大打折扣

我想，关头在于脚本对峙强烈的实际主义的细节，表演也杜尽一切舞台剧的味道，在柴米油盐中，袜子上的破洞，晒棉被洗衣服，喝粥吃咸菜中，人物就鲜活起来了。...